下片过拍，以无情接上片的年少抛人，以多情接上片的思妇的多梦多愁。结拍两句，用一差比句极写女主人公的相思无尽，从而更突出了抛人年少的无情。

据赵与时《宾退录》记载，晏殊的小儿子晏几道曾对蒲传正说：“先君平日小词虽多，未尝作妇人语也。”传正反驳道：“‘绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。’岂非妇人语乎？”晏几道就问他是怎么理解“年少”一词的，传正回答说：“不就是指所爱恋的人吗？”晏几道却举出白居易的两句诗“欲留年少待富贵，富贵不来年少去”辩解，认为父亲这两句词无关风月。事实上，此词以思妇的口吻出之，实属“妇人语”。“年少”就是指年轻的情人，晏几道在此有强辩之嫌。

踏莎行　晏殊

祖席离歌，长亭别宴。香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。　画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

祖席：饯行的宴席。离歌：伤别之歌。唐人李颀《送魏万之京》：“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。”

香尘：带有花香的尘埃。回面：回头。

居人：留下的人。与下句行人对称。

棹（zhào）：船桨，指船。

画阁：彩绘的精美的楼阁。目断：目力望尽。

这首词抒写送别之际的依恋不舍和别后的无限思念。

上片起首两句总叙离别之事。“香尘已隔犹回面”一句，既可以理解为送行者返程中回望行人，也可以理解为行人回望送行者。总之是传神地描摹了送别之际的依恋不舍的情状。

下片过拍两句描写的是，居人即思妇在别后终日寻思，登楼远眺。“斜阳只送平波远”一句，从写景角度看，是接上片“行人去棹依波转”说，描绘夕阳余光从水面渐渐消退，强调在远望之中时间流逝，实际上分明是怨斜阳不懂留人，反随着行舟渐远。明人王世贞《艺苑卮言》以为，“斜阳只送平波远”一语，淡而有致。正是说此语景中含情，耐人寻味。

踏莎行　晏殊

小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。　翠叶藏莺，珠帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒，斜阳却照深深院。

红稀：红花凋落稀疏。